Day 7：金贝儿美术馆新馆——伦佐·皮亚诺

路易斯康的建筑抄绘暂时告一段落，昨天搜索金贝儿美术馆发现它于2013年扩建了新馆，这次是由伦佐·皮亚诺操刀。趁昨天知识还热乎，今天抄绘这一栋建筑，乘这股东风，接下来几天将会进入伦佐·皮亚诺专题。

金贝儿美术馆是现代建筑史的瑰宝，但由于停车交通不便，很多人选择从康设计的后门进入参观，人们不能从西侧入口的轴线进入，这显然与康的设计相悖。建成40年后，展馆展品已经大大超过了原有的设计容量，同时缺少现代博物馆常备的教育、大型报告厅等功能，业主决定对其进行扩建。

扩建工程选址原场馆西侧，康的作品珠玉在前，什么样的作品能够既尊重既有建筑，又保证自身特色？

皮亚诺首先延续了原建筑的轴线关系，同样将其分为三个部分，南北两侧为展厅，中间为大厅。两侧展厅前部出檐，设置灰空间，大厅内侧凹进，与康的设计手法一脉相承。建筑地上共一层，地上部分体量和高度与原建筑相当，形体互相呼应。

在建筑构图上，横向划分的屋顶、竖向单元划分的侧立面、水平方向延伸的正面都是在向康的原作致敬。建筑平面复刻康的原建筑，两条处于同一直线的对称楼梯直通地下报告厅，顶部架有走廊。

建筑材料延续原建筑玻璃、混凝土及木材料。但相比康的混凝土为主，玻璃取代了混凝土占据了主导地位，建筑立面轻盈、空灵的效果主要来自于这种材料。皮亚诺是高技派大师，与康一样善于发挥材料的原始特性，善于创造新结构。他将木梁、玻璃、光伏板、百叶窗组合，创造了一个复杂的屋面系统，使展馆内的光变的可控。

金贝儿美术馆是路易斯康对光的理解的集大成者，皮亚诺同样在这栋建筑中给出了自己的思考。康讲求自然，在他的作品中，光是被选择性地引入用以服务建筑的神圣性需要。而皮亚诺作为高技派大师将光认为是服务与建筑技术的一部分，他的措施包括四周挑出的飞檐隔绝照射进幕墙的阳光，使展馆内部不至于过热；屋顶光伏系统为建筑节能供电；百叶系统灵活控制展馆的进光量；屋面种植保证建筑有较强的隔热性能以及满足光敏展品的展览需要。这些都是他对利用光的思考，契合它一贯的设计风格。

从这个作品可以看出，皮亚诺是敬畏康的作品的，“保持距离，无所畏惧”是他对这栋建筑的定位。从中既能看到他对原建筑的尊重与回应，又能看到它自身个性的表达。该作品虽然不是皮亚诺最出名的作品，但是协调既有建筑的优秀案例。